Sepuluh Tips untuk Penerbitan Dokumentasi DSLR - patung

Dokumentari adalah akaun filem bukan fiksyen satu topik. Untuk membuat dokumentari DSLR mana-mana panjang dan perkara menjadi sesuatu yang akan menarik minat orang, pertimbangkan sepuluh tip ini.

Ketahui topik yang anda merancang untuk membuat filem

Sama ada anda membuat filem panjang ciri dua jam atau video dalam talian dua minit, anda perlu memahami subjek; Jika tidak, anda tidak akan memahami sepenuhnya apa yang perlu disertakan, tanya soalan yang betul, atau buat kesimpulan yang sesuai. Terdapat pelbagai cara untuk melaksanakan tugas ini:

Penyelidikan topik. Memahami isu untuk kedua-dua pihak.
Memahami subjek.
Dapatkan pakar. Cuba dapatkan pegangan mengenai topik ini dari seseorang yang biasa mengenalinya.

Merancang pemotretan anda dengan baik

Membuat dokumentari adalah lebih daripada menembak satu siri adegan, meletakkannya bersama dengan jejak cerita, dan mengharapkan untuk mempunyai filem yang menarik. Sebaliknya: Dokumentari merangkumi pengisytiharan klasik dengan permulaan, pertengahan, dan akhir, bersama-sama dengan merinci konflik dan datang kepada beberapa jenis resolusi.

Untuk melakukan semua itu, anda perlu merancang dengan teliti untuk setiap tangkapan dan mesej sebenar. Berikut adalah beberapa tip:

Panggilan lebih awal. Lihat siapa yang akan bercakap dengan anda dan apa akses yang anda boleh buat dengan mereka.
Ketahui soalan anda lebih awal.
Buat garis besar tembakan demi tangkapan. Skrip kerja berfungsi dengan baik sebagai panduan untuk filem anda.

Mempunyai peralatan filem yang betul

Malah profesional mendapati diri mereka tanpa gear yang betul kadangkala kerana sesetengah situasi memerlukan peralatan tertentu untuk liputan. Keputusan ini penting sebelum anda memulakan.

Mempunyai rancangan untuk menembak

Merancang penembakan itu tidak perlu dikelirukan untuk merancang dokumentari. Ingatlah untuk menembak filem anda dengan variasi yang sesuai untuk setiap adegan. Gunakan panjang fokus, sudut kamera, dan jarak kamera-ke-subjek untuk menangkap tangkapan yang diperlukan.

Pastikan untuk menangkap visual yang dirujuk oleh subjek.
Jangan lupa cutaways. Sama ada anda menangkap ini sebelum, semasa, atau selepas wawancara dengan kamera kedua tidak penting selagi anda mendapatkannya.
Tembak b-roll yang mencukupi. Tidak sama seperti cutaway, b-roll menyokong subjek.
Lukiskan penonton ke tempat kejadian. Bermula dengan tembakan lebar, bawa penonton lebih dekat dan lebih dekat untuk membuat drama.

Bersentuhan dengan sumber-sumber sebelum menembak

Kecuali anda menangkap peristiwa keluarga, kemungkinannya anda tidak akan mengetahui subjeknya, atau tidak akan menembak di halaman belakang atau bandar anda.

Berikut adalah beberapa cadangan:

Peta lokasi.
Panggilan atau e-mel. Selepas anda membuat hubungan, pastikan anda bersahabat dan menyatakan niat asas anda.
Sediakan masa mesyuarat. Sama ada secara peribadi atau di telefon, sediakan masa dan jangan terlambat.

Jangan kurang / menafikan kemahiran sosial anda dalam tembakan anda

Gunakan daya tarikan anda untuk mendekati setiap wawancara dengan kesopanan dan optimisme bermata luas. Jangan anggap anda tahu jawapan sebelum anda bertanya soalan.

Pertimbangkan yang berikut:

Hormat. Walaupun anda tidak bersetuju dengan kedudukan atau sikapnya, jangan biarkan ia dipaparkan.
Dengarkan subjek.
Jadikan kenalan mata.
Jangan baca nota anda.
Bersedia untuk wawancara dengan cepat.

Tembak naratif kuat

Di dunia yang sempurna, James Earl Jones akan menceritakan kisah anda. Anda masih boleh mencari suara bersendirian yang kuat untuk membawa jalan cerita dan menubuhkan orang, tempat, isu, dan elemen lain.

Berikut adalah beberapa cadangan:

Cari suara yang betul.
Trolling for talent. Sekolah pemangku dan penyiaran bukanlah tempat yang tidak baik untuk mencari seseorang.
Tulis skrip. Skrip suarakan harus merangkumi satu cerita yang ceria dan lucu tentang cerita anda dengan rujukan kepada rakaman filem.

Tembak jauh lebih banyak daripada yang pernah anda gunakan

Banyak kelas filem mengajar bahawa purata dokumentari ditembak pada nisbah 20: 1 antara rakaman keseluruhan dan apa yang berakhir dalam filem. Kerana filem itu tidak dituliskan, anda tidak pernah tahu berapa lama setiap wawancara mengambil untuk menyediakan kandungan yang anda perlukan. Kerana cerita itu datang bersama dalam penyuntingan, sukar untuk memberitahu berapa banyak yang anda perlukan untuk menembak.

Gunakan foto pegun

Walaupun menggunakan gambar masih dalam filem dokumentari mungkin lebih membosankan daripada menonton video perkahwinan buatan sendiri sepupu anda, semuanya berubah dengan karya Ken Burns. Beliau mengambil sifat statik gambar dan membuatnya bergerak, menambah naratif yang menarik, dan menarik penonton melalui tempat yang mereka tidak pernah fikir mereka akan pergi.

Walaupun Burns menggunakan Adobe After Effects, beberapa diikuti dengan Final Cut. Kini anda boleh melakukannya menggunakan Adobe Premiere Elements.

Pertimbangkan yang berikut:

Isi bingkai: Kebanyakan gambar mempunyai nisbah aspek yang berbeza berbanding dengan video HD.

Tetapkan mereka sedikit untuk mengisi bingkai tersebut.

Zum: Tarik masuk atau keluar dari foto untuk menunjukkan butiran atau tetapan.
Pan: Bergerak dari kanan ke kiri; kiri ke kanan; atau naik dan turun.
Twist: Beralih cakrawala sedikit.
Satu perkara lagi: Gunakan masa untuk bergerak dengan pantas.

Watch dokumentari untuk memahami naratif

Walaupun pembuat filem belajar cara membuat filem dengan membuat filem, perkara yang sama boleh dikatakan ketika menonton juga. Itu juga berlaku untuk dokumentari.

Melupakan salah faham mengenai dokumentari sebagai filem membosankan, membosankan. Apabila mereka dibuat dengan betul, mereka sama-sama menghiburkan sebagai filem ciri.

Berikut adalah beberapa yang perlu dipertimbangkan:

Bowling untuk Columbine (2002)

Pengarah: Michael Moore

Pengarah Roger dan Me (1989) Fahrenheit 9/11 (2004) memenangi Anugerah Akademi untuk mengambil alih jenaka mengenai perkara yang serius dalam kawalan senjata selepas menembak sekolah yang tragis di Columbine, Colorado.Dengan meletakkan dirinya di dalam filem itu, dia mengubah konteks naratif itu. Menunggu Superman
(2010) Direktur: Davis Guggenheim

Sebagai filem sebelumnya

Kebenaran yang Tidak Menyenangkan (2006) mengambil subjek kontroversi pemanasan global, mengenai sistem pendidikan awam dan bagaimana ia menghalang pertumbuhan akademik daripada menggalakkannya.